12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения


12. Субъектная организация эпического произведения.

Создателем термина и понятия Б.А. Корман. Субъектная организация – соотнесенность произведения субъектов речи и субъектов сознания. Субъекты речи – те, кто гласит. А субъекты сознания – те, чьи сознания выражаются. Они 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения могут совпадать и не совпадать. Не совпадение субъектов речи и субъектов сознания – несобственно – ровная речь. К примеру, “Дама с собачкой” “эти слова такие обыденные, почему – то возмутили Гурова. Какие одичавшие характеры, какие лица 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения! Что за бестолковые ночи т.д. Зависимо от вида и типа субъекта речи находятся: а)степень широты, б)глубина постижения мира, в)нрав его эстет.оценки

^ Виды повествования: Личное(есть персонифицированный повествователь), Безличное 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения(повествователь вне худ.мира)

- Личное П. 2-х типов: *П. от лица лир.героя (форма испоаеди) *П.от лица героя-рассказчика

*П. от лица лир.героя созд. атмосфер. доверител-ти, душевн-ти, позволяет 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения максим. погруз-ся в мир личности методом сакмораскрытия героя. /но его познание о мире не объективн.

*П.от лица г-рассказчика сохр. атмосфер. доверит-ти, усиливая объективирован-сть передачи событий 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения.

Личное П. делает иллюзию отождествления героя с создателем. Л.П. снаружи смотрится как монолог, но это сокрытый диалог А-Ч

- Безличное П. – метод заслуги максим. объективир-сти изображ-я. Романное П. – созд-ся 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения впечатлен.,как будто жизнь сама себя рассказ-ет. отсутств.прямого слова повествователя.

^ Главные типы: повествование от первого лица (Я) и третьего лица (ОН). Зависимо от того, какой тип избран повествователем, есть последующие моменты: широта 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения и масштаб освоения мира и реальности. Глубина освоения этой реальности. нрав его эстетической оценки, времени и места. При 1 лице: возможно, Мария Алексеевна помыслила, что… Нет способности передвигаться и можно сделать 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения гипотетично. Ограничен своим актуальным опытом. 1-ое лицо – повествование интимное, эмоциональное.

^ Повествование от первого лица – персональное, субъективированное и т.д. повествование от первого лица делится на: 1. повествование автобиографическое (от лица лирического героя, повествование 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения в форме исповеди). К примеру, детство, отрочество и молодость. Эти произведения увлекательны тем, что я – рассказчик неравен биографическому создателю. Проще, когда они отличаются именами. 2) герой – рассказчик. В данном случае сохраняется атмосфера интимности. Но тут 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения герой – рассказчик гласит не о для себя, а о других героях. Тут усиливается объективированность повествования. Процесс духовной жизни героев для героя – рассказчика – потаенна. (Максим Максимич и Печорин). Рассказ Солженицина “Матренин двор 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения”. (автобиографическое повествование). 2-ой случай непростой, но выигрышный – создается двойной портрет. Субъектную сферу произведения расширяют эпиграфы. Нередко в их авторская позиция для того, чтоб разобраться в смысле произведения. Время от времени 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения ко второму типу повествования относятся произведения, написанные от лица животных. (“Сны Чанга”, “Верный Руслан”). Культура безличного повествования формировался в европейской культуре очень медлительно. Традиционные произведения написаны от первого лица. Промежной стадией был эпистолярный роман 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения – несколько первых лиц. Это связано с тем, что проза как форма ритмической организации худ.речи, пробовала отыскать свое место и отодвигала поэзию. До 19 века. Сразу с этим происходило освоение жанра роман 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. До эпистолярной формы были чтоб было безличное – необходимо отступить от авторской чувственности и субъективности. Предельная объективность – достигается, когда избегаются оценок и т.д. (Мопассан и Флобер “Мадам Бовари”, Достоевский и Чехов). Усложняется жизнь и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения представление человека, потому и усложняется безличность. Создатель не имеет право давать четкую оценку (непростая субъектная организация). Форма содержательна. Отсюда много исследовательских работ. Сложные модернистские произведения. Нет 2-ух схожих произведений исходя 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения из убеждений субъектной организации. Может быть повествование ТЫ. В форме воззвания. Бунин “Числа”, “Неведомый друг” в форме писем. Юрий Казаков “Свечечка”, “Во сне ты горько рыдала”. Повесть Анатолия Ким “Близнец”. Набоков “Хват 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения” (мы – дополнительная черта его непристойности). Анализ субъектной организации являются ключом к осознанию произведения. В неких он незаменим.

Нарратология (рассказчик, повествователь) – область западного литературоведения, обращенная к субъектной организации. Повествователь – для повести (безличное повествование 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения), рассказчик – перволичное повествование. Рассказ может быть включен в повествование. Создатель, промежная – образ создателя( к примеру, Пушкин в “Евгений Онегин”, “Мертвые души” Гоголя) – повествователь – рассказчик. Расширение и углубление субъектной сферы в 20 веке происходит 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения с усложнением субъектной и пространственно – временной организации. То же самое находится в лирике.


13. Неавторское слово в произведении.

Текст словесно-художественного произведения порождается творческой волей писателя: им создается и заканчивается. Вкупе с тем 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения отдельные звенья речевой ткани могут находиться в очень сложном, даже конфликтном отношении к сознанию создателя. Сначала: текст не всегда выдерживается в одной, фактически авторской речевой манере. В литературных произведениях (в особенности 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения обширно -в художественной прозе близких нам эпох; часто и в поэзии 12 А. Блока) запечатлевается разноречие, т.е. воссоздаются разные манеры (методы, формы) мышления и говорения. При всем этом художественно важными (вместе с прямым авторским словом 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения) оказывается слово неавторское, именуемое литературоведами (прямо за М.М. Бахтиным) чужим словом. Хализев Неавторское слово. Литература в литературе. Бахтин разграничивает три рода слов: 1) "прямое, конкретно направленное на собственный предмет слово, как выражение 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения последней смысловой инстанции говорящего"; 2) внеположное сознанию говорящего "объектное слово (слово изображаемого лица)"; 3) принадлежащее сразу двум субъектам, по-разному ими осознаваемое и переживаемое "двуголосое слово".

Стилизация - это преднамеренная и очевидная 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения ориентация создателя на ранее бытовавший в художественной словесности стиль, его имитация, проигрывание его черт и параметров. Так, в эру романтизма писатели часто делали произведения в духе и манере фольклорных жанров. Лермонтов "Песня про 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения царя Ивана Васильевича...", сказки Пушкина, "Конек-Горбунок" П.П. Ершова, позднее - направленные на былинный стиль баллады А. К. Толстого. В стилизациях создатель стремится к адекватности воссоздания определенной художественной манеры и от нее не 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения дистанцируется, в пародии же - перелицовка предыдущих литературных фактов, будь то отдельные произведения либо "типовые" явления писательского творчества (жанры, стилевые установки, укорененные художественные приемы). Они знаменуют благодушное вышучивание или ироничное, а то 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения и насмешливое осмеяние пародируемого. Строятся на резком несоответствии их предметно-тематического и речевого (стилистического) планов. Этот жанр сущностно вторичен. Один из ранешних образцов - древнегреческая поэма-пародия "Война мышей и лягушек" (VI в. до н 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения.э.), осмеявшая высочайший эпос. Неограниченное количество пародийных откликов вызвала баллада Жуковского "Певец во стане российских воинов" (1812). Пародийное начало находится в литературе и за пределами пародии как такой. Оно осязаемо и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения весомо в таких произведениях, как "Гаргантюа и Пантагрюэль" Ф. Рабле, "Руслан и Людмила" и "Повести Белкина"А.С. Пушкина, "История 1-го городка" М.Е. Салтыкова-Щедрина. Необычную теорию пародии в 1920-е годы 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения разработал Ю.Н. Тынянов в статьях "Достоевский и Гоголь (к теории пародии)" и "О пародии". Рассматривая этот литературный парадокс как аналог карикатуры в графике и живописи, ученый подчеркивал, что пародия является сначала рычагом 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения литературной борьбы. По его словам, задачка пародии - "обнажение условности" и раскрытие "речевой позы".

Сказ нацелен на речь "внелитературную": устную, бытовую, разговорную, которая при всем этом является чужой писателю, неавторской. Важное, сущностное 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения свойство сказа - "установка на проигрывание разговорного монолога героя-рассказчика", "имитация "живого" разговора, рождающегося вроде бы сию секунду, тут и на данный момент, в момент его восприятия". Эта форма повествования вроде бы возвращает 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения произведения в мир живого языка, высвобождает их от обычных литературных условностей. Колоритными эталонами сказа являются "Вечера на хуторе близ Диканьки" Н.В. Гоголя, "Сказ о Левше...", "Очарованный странник", "Запечатленный ангел" Н.С 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. Лескова; сначала нашего столетия -проза А.М. Ремизова (к примеру, "Посолонь"), Е.И. Замятина, Б.А. Пильняка, Вс. И. Иванова, М.М. Зощенко. РЕМИНИСЦЕНЦИЯ - присутствующие в художественных текстах "отсылки" к предыдущим 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения литературным фактам; отдельным произведениям либо их группам, напоминания о их. Более всераспространенная форма реминисценции цитата, четкая либо неточная; "закавыченная" либо остающаяся неявной, подтекстовой. Реминисценции могут врубаться в произведения сознательно и целеустремленно или появляться 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения независимо от воли создателя, непроизвольно ("литературное припоминание"). Фактически литературным реминисценциям родственны и отсылки к созданиям других видов искусства как реально имеющимся (величавый монумент готической архитектуры в романе В. Гюго "Собор Парижской 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения Богоматери" либо моцартовский "Реквием" в малеханькой катастрофы А.С. Пушкина), так и измышленным писателем ("Портрет" Н.В. Гоголя либо "Доктор Фаустус" Т. Манна, обширно "рисующие" живописные и музыкальные творения). ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ - Ю. Кристева, французский 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения филолог. "Хоть какой текст строится как мозаика цитаций, хоть какой текст есть продукт впитывания и трансформации какого-либо другого текста". Мозаика безотчетных и автоматических цитаций более свойственна для произведений эпигонских и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения эклектических, для литературы массовой, низовой, наивно не различающей языковых кодов, стилей, жанрово-речевых манер. Но то, что Ю. Кристева и Р. Барт окрестили интертекстуальностью, является не только лишь формой воплощения доверчивого, неискушенного литературного 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения сознания, да и достоянием творчества писателей больших и уникальных. Неявное цитирование стихов Андрея Белоснежного, опора на речевую манеру этого поэта, неразличение того, что идет от него и что - от собственного опыта, типично для 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения ранешнего творчества Пастернака, который "концептуализировал свою особенность и особенность предшественника не как различающиеся либо схожие, но как образующие единый континуум, слитный творческий парадокс"3. Аналогичным образом преломлялись народная речь и язык 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения фольклорных жанров у А.В. Кольцова, С.А. Есенина, С.А. Клычкова, Н.А. Клюева. В современном литературоведении термин "интертекстуальность" обширно употребителен и очень престижен. Им нередко обозначается общая совокупа межтекстовых связей, в 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения состав которых входят не только лишь безотчетная, автоматическая либо самодовлеющая игровая цитация, да и направленные, осмысленные, оценочные отсылки к предыдущим текстам и литературным фактам.


14. Формы выражения в лирике.

1) « повествователь» – «рассказчик в рассказе» - ассоциации 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения с первым лицом, повествователь – 3 лицо, безличное повествование – беличность. Тютчев «День и ночь».

Обобщенно-личное повествование: «И скучновато и обидно…», «Учись у их, у дуба, у берёзы».

2) «собственно автор» – повествование от первого лица, он 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения ведает о принципиальном явлении для него

3) «Лирическое я» – понятие, сначало введённое в литературоведение Маргарете Зусман сначала XX века с опорой на философские идеи Ф. Ницше. Лирическое «я» понималось «не как персональное, как 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения „дионисийское“, преступающее границы „субъективности“, и в нескончаемом возвращении живущее я, обретающее в поэте своё жилище: лирическое „я“ является формой, которою поэт делает из данного ему „я“» [1]. Таким макаром, лирическое «я 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения» — это некоторый повествователь, имеющийся только в лирике и, с одной стороны, соотносимый с создателем, имеющим конкретно его в качестве основания, с другой стороны, сколь угодно далековато отходящий от него в рамках лирического стихотворения 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. По воззрению неких исследователей, лирическое «я» следует отличать от лирического героя: лирическое «я» — это «субъект-в-себе», другими словами метод видения мира, особый «оптический прибор», некоторая призма, которой пользуется создатель лирического стихотворения 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. Но при всем этом она «не существует в качестве самостоятельной темы» [2], другими словами не становится описывающим лирическим героем, который является «субъектом для себя».

4) «Лирический герой» - Лермонтов, Блок, Есенин, Маяковский, Цветаева, Ахматова.

5) «Лирический 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения персонаж» - ролевая лирика (Фет, «Бабочка»)

В лирике авторское присутствие выражено ярче всего.

Систематизация Б.О. Кормана:

1. Фактически создатель - близок к повествователю в эпосе, это проявляется в тех произведениях, где предметом изображения являются предметы мира 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. Мир в лирике всегда психологизирован (развернут внутренний мир героя).

Степень скрытости создателя в тексте:

-3 лицо

-1 лицо (мн.ч.). "Мы" - обобщенный носитель сознания. В таких текстах форма - наблюдение либо размышление.

2. Автор-повествователь - проявляется 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения в тех текстах, где говорится о судьбе человека.

В современной систематизации эти 2 формы объединяют и молвят о лирическом повествователе.

3. Лирический герой - субъект речи, через которого выражаются биографические и эмоционально-психологические черты 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения создателя.

Лирический герой - монологическая форма авторского выражения в тексте.

4. Ролевой герой - опосредованное выражение создателя в тексте через социокультурный тип прошедшего либо реального. Ролевой герой - диалогическая форма.

5. Поэтический мир - субъективность создателя выражается в мире либо 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения в изображаемом.

6. Межличностный субъект - форма реализует различные точки зрения на мир.

^ С.Н. Бройтман ЛИРИЧЕСКИЙ СУБЪЕКТ

Принципный факт наличия героя в лирике позволяет поста­вить вопрос о его своеобразии. Более дифференцированное 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения описание дано в трудах Б.О. Кормана, который различает автора-повествователя, фактически создателя, лирического героя и героя ролевой лирики. Для полноты следует именовать в этом ряду и лирическое «я», которое не совпадает с 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения лирическим героем. Более явна природа героя ролевой лирики (к примеру, стихотворения Н. Некрасова «Калистрат» либо «Зеленый шум»): тот субъект, которому тут принадлежит выражение, открыто высту­пает в качестве «другого», героя, близкого, как 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения принято считать, к драматическому. В «Калистрате» им является крестьянин. В других случаях это может быть исторический либо знаменитый персонаж («Ассаргадон» В. Брюсова, «Нюрнбергский палач» Ф. Сологуба), дамский образ, от лица которого дается 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения выражение в стихотворении, принадлежащем поэту («Вертоград моей сестры...» А.С. Пушкина), либо напротив —мужское «я» в стихах поэтессы (значимая часть произведений З.Н. Гиппиус). Геройная ипостась такового субъекта полностью явна, хотя 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения могут быть и очень тонкие градации авторского и «геройного» планов, как в «Зеленом шуме» Некрасова либо в «Личинах переживаний» Ф. Сологуба (в книжке «Пламенный круг»). В стихотворениях с автором-повествователем соответствующая для ли 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения­рики ценностная экспрессия выражается через внесубъектные формы авторского сознания: выражение принадлежит третьему лицу, а субъект речи грамматически не выражен: (Ф. Тютчев. «Последний катаклизм»). Конкретно в стихотворениях, в каких лицо говорящего прямо не выявлено 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, в каких он является только голосом («Анчар» А.С. Пушкина, «Предопределение» Ф.И. Тютчева, «Девушка пела в церковном хоре...» А.А. Блока и др.), создается более много иллюзия отсутствия раздвоения 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения говорящего на создателя и героя, а сам создатель растворяется в собственном разработке, как Бог в творении.

^ В отличие от автора-повествователя фактически создатель имеет грам­матически выраженное лицо и находится в 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения тексте как «я» либо «мы», которому принадлежит речь. Но при всем этом он «не является объектом себе На первом плане не он сам, а какое-то событие, событие, ситуация, явление» (стихотворения Фета «Перед бурей», К 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. Случевского «В листопад», А. Блока «Грешить нескромно, беспробудно...», Б. Пастернака «Единственные дни» и др.).

Стихотворения с «собственно автором» в ряде всевозможных случаев тяжело отличимы от стихотворений, в каких возникает другая форма выражения 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения авторского сознания —лирическое «я». Фактически о лирическом «я» мы можем гласить тогда, когда носитель речи становится субъектом-в-себе, самостоятельным образом, что было неявно в случае автора-повествователя и «собственно автора».

Этот 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения образ должен быть принципно отличаем от биографиче­ского (эмпирического) создателя, ибо он является «формой», которую поэт делает из данного ему «я».

Притом в отличие от биографической личности поэта его лириче­ское 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения «я» выходит за границы его субъективности. Конкретно такое «я» более типично для творчества Тютчева, Фета, а из поздних поэтов — Пастернака.

^ Последующая субъектная форма, еще больше приближающаяся к «геройному» плану,—лирический герой 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. Лирический герой появляется не у каждого поэта. Из российских лириков он более характерен для М. Лермонтова, А. Блока, М. Цветаевой, В. Маяковского, С. Есенина. И хотя мы опознаем его и в отдельном стихотворении, с 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения достаточной полнотой и определен­ностью он выявляется в контексте творчества поэта, в книжке стихов либо цикле.


“Лирика Некрасова” Корман. Его взоры развил и уточнил Бройтман. Уточнил с учетом Бахтинской концепции “Я и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения Другой”. У Кормана этого не было: создатель и герой.


Бройтман гласит о том, что лирика знала три лирических субъекта: 1. синкретичексий лирический субъект (не предполагающее разделение на я, он, ты, вы и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения т.д.). 2. субъект в лирике зависит о жанра: каким быть лирическому субъекту, на каком языке гласить. 3. лично – творческий (тип, период), деятельный – характерен для эры 18 века, когда классицизм расшатывается.

Чтоб упростить взоры Кормана 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, то необходимо гласить о 3 типе у которого 5 форм:

^ 1) лирический повествователь. Сближает лирику и эпос. К поэтам, которые пишут стихи исключительно в этой форме, предъявляются претензии о том, что это не лирика, это 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения эпос в стихах. Форма свойственна для описания пейзажа (Тютчев “Околдован лес стоит”, Блок “Женщина пела в церковном хоре”, Пастернак “Единственные деньки”)

^ 2) фактически создатель. Тут лирическое я есть, но он находится на периферии 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, не в центре. Для лирического выражения, для содержания увлекателен не поэт, не его я, а то, о чем он пишет, т.е. тема, объект. (Ахматова “Родная земля”, тут есть мы 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, но это не предмет, Бунин “Настанет денек – исчезну я).

3) лирическое я. Эта форма лирики часто встречающееся и свойственное. Эта форма представляет лирику как род. Она в центре. Тут я оказывается самостоятельным образом. По терминологии 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения Бройтмана – это субъект – внутри себя. В первый раз этот термин употребил И.Аненский – поэт, так как сам является революционером в расширении субъектной организации. Его стихи уже не те, которые писали 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения до него. (Пушкин “Я помню дивное мгновение”)

^ 4) лирический герой. Термин Ю.Н. Тынянова “Размышления о творчестве Блока”. Статус термина придала Лидия Я. Гинзбург. “Двойное авторство”. Это не только лишь субъект внутри себя, да 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения и субъект-для-себя. Это такое лирическое я, когда субъект самодастаточен, гипертрофированное лирическое я. Акцентирование присутствие я в мире. У него особенности: лирический герой проявляет себя не в одном отдельном стихотворении, а 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения в цикле стихотворений. Потому литературоведы сделали вывод, что лирических героев не достаточно. 1ый Лермонтов и обладает некими биографическими факторами. (“Нет я не Байрон, я другой”, “Выхожу один я на дорогу”, Блок, Маяковский, Есенин, Цветаева 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения). Есть спорный случай, Заболотский, Ахматова.

^ 5) герой ролевой лирики. Тут лирическое я очень дистансировано и вопросов по соотношению не появляются. Это стихи, написанные от Я (Пушкин “Бабочка”, Цветаева “Идешь на меня схожий”), но 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения это другая роль. (Бунин “Солнечные часы” от лица мы). Драма, баллада – высказываются различные персонажи, конфликт нескольких идеологий.

Сфрагида – имя создателя в конце. Феномен лирического героя наращивает. Не только лишь 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения имя свое (создателя), да и образованные от него наречия, прилагаетельные (по - клюевски).

Промежные случаи: лирический адресат либо лирическая адресация. Это стихотворение, где основной грамматической формой является местоимение ТЫ. Их много у Пушкина 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, Лермонтова “Мой 1-ый друг, мой друг…”). Послания. Безличные, неопределенно – личные, обобщенно – личные (Лермонтов “И скучновато и обидно, и некоторому руку подать” каждому и к себе. Блок “Грешить бестыдно…”, Пастернак “Февраль”. Аненский – безличное соседствует с личным 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. М. Волошин, Мандельштам, Цветаева, Липкин, Чухонцев, Кушнер и др.


15. Смешное.

Смешное - философская категория, обозначающая культурно оформленное, социально и эстетически важное забавное. Делему смешного тщательно рассматривали Аристотель, Жан-Поль, А. Шопенгауэр 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, А. Бергсон, З. Фрейд, а в российскей философии и эстетике — В. Г. Белинский, М. М. Бахтин, В. Я. Пропп, Ю. Б. Борев, А. В. Дмитриев, А. А. Сычев и др.

Через историю эстетики 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения проходят утверждения о невозможности найти смешное. Все имеющиеся теории рассматривают смешное либо как беспристрастное свойство предмета, либо как итог личных возможностей личности, либо как следствие отношений субъекта и объекта. Эти три методологических подхода 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения и порождают все обилие концепций смешного. Обилие цветов хохота — итог взаимодействия эстетических параметров реальности, эталонов и эстетических потребностей человека. Смешное всегда обитает не в объекте хохота, а в субъекте». Человеческое общество 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения — настоящее королевство комедии и катастрофы. Человек — единственное существо, которое может и смеяться, и вызывать хохот. Человеческое, публичное содержание есть во всех объектах комедийного хохота. Некие теоретики приводят на 1-ый взор более убедительный пример 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения природного комизма — животные в баснях. Но еще Лессинг обосновал, что животные в баснях олицетворяют людские нравы. Смешное — беспристрастная общественная ценность явления. Естественные характеристики животных (подвижность и гримасничанье мортышки, развитые 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения инстинкты лисы, помогающие ей накалывать противников, неповоротливость медведя) ассоциативно сближаются с человечьими поступками и становятся объектом эстетической оценки. Они стают в собственном комизме только тогда, когда через их природную форму просматривается соц — людские недочеты: суетливость 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, хитрость, тугодумие. Комедия — плод развившейся цивилизации. Хохот по собственной природе враждебен иерархичности, преклонению перед чинами и дутыми авторитетами. Герцен писал: «Если низшим позволить смеяться при высших... тогда прощай чинопочитание 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения. Хохот выступает как сила, агрессивная всем формам неравноправия, насилия, самовластия. Хохот — антииерархичен, он разрушитель всех табелей о рангах. Он величайший анархист мира. Но есть и отличие: анархическая стихия рождает хаос, стихия хохота 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения из хаоса рождает гармонию. Смешное — животрепещущая критика. Даже если сатирик пишет о издавна прошлом, его хохот актуален. Суть смешного — в противоречии. Комизм — итог контраста, разлада, противоборства: отвратительного — красивому (Аристотель), жалкого — возвышенному (И. Кант), несуразного — разумному 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения (Жан Поль, Шопенгауэр), нескончаемой предопределенности — нескончаемому произволу (Шеллинг), автоматичного — живому (Бергсон), неверного, надуманно основательного — настоящему и основательному (Гегель), внутренней пустоты — наружности, притязающей на значительность (Чернышевский), нижесреднего — вышесреднему (Гартман). Каждое из этих определений 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, выработанных в истории эстетической мысли, выявляет и абсолютизирует один из типов комедийного противоречия. Формы смешного противоречия многообразны. Психический механизм комедийного хохота, как ни удивительно, сродни механизму испуга, изумления. Эти различные проявления 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения духовной деятельности роднит то, что они — переживания, не приготовленные предыдущими событиями. Человек настроился на восприятие значимого, существенного, а перед ним вдруг стало малозначительное, пустышка; он ждал узреть красивое, человеческое, а перед ним 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения — отвратительное, бездушный манекен, куколка. Хохот — всегда веселый «испуг», удовлетворенное «разочарование-изумление», которое прямо обратно экстазу и восхищению. Юмор и сатира — главные типы комизма. Существует целая палитра цветов хохота. Юмор — хохот миролюбивый, беззлобный 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, хотя и не беззубый. Сатира опровергает, казнит несовершенство мира во имя его коренного преобразования в согласовании с эталоном. Драматичность — притворство, намерение в шуточку либо в издевку сказать нечто обратное тому 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, что человек задумывается, но высказаться так, чтоб выявить настоящий смысл ситуации, манера речи либо письма, при которой сообщается одно, а предполагается другое. Драматичность — «смех-айсберг» с подводным содержанием. Сарказм — горьковатая и ядовитая 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения драматичность, высказанная с целью оскорбить либо причинить боль.
Обилие цветов хохота (карнавальный хохот, юмор, сатира, драматичность, сарказм, шуточка, издевка, каламбур) отражает эстетическое достояние реальности и духовного склада личности. Каждый колер хохота богат 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения аспектами. Мера хохота определяется и эстетическими качествами предмета, и принципами художника, его эстетическим отношением к миру, и традициями художественной культуры народа.

^ С консультации Владимирова

Бахтин ввел последующие понятия: рекреационный и амбивалентный хохот. Рекреационный 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения хохот – хохот освобождения (один из качеств смешного). Хохот амбивалентный – хохот двойной, подразумевает двузначность. (вообщем не сообразила, что это означает) Категории забавного и смешного близкие понятия, но не синонимические. Хохот не всегда связан 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения с эстетикой, с художественным творчеством (к примеру, хохот от щекотки). Часть сферы смешного не пересекается со сферой забавного. К примеру, во времена Мольера всякая чрезмерность было забавным, что для нас забавным не 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения является. Многие сатирические произведения не забавные (сказки Салтыкова-Щедрина).


16. Трагическое.

Трагическое. Такая одна из форм (чуть ли не важная) чувственного постижения и художественного освоения актуальных противоречий. В базе катастрофического — конфликты (коллизии) в жизни человека (либо 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения группы людей), которые не могут быть разрешены, но с которыми нельзя и примириться. Обычное (традиционное) осознание катастрофического всходит к Аристотелю (суждения о катастрофы). Эстетика просветителей (Дидро, Лессинг) оспаривает точку зрения 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения классицизма, считавшего, что катастрофическим героем может быть только выдающаяся, «противостоящая толпе» личность. Герой катастрофы может быть и обыденным человеком. Кант утверждал: катастрофа возбуждает чувство возвышенного. Теоретическая разработка понятия всходит к Гегелю. Катастрофический герой тут 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения рассматривается как мощная и цельная личность, попавшая в ситуацию разлада с жизнью (время от времени и с собою), не способная согнуться и отступиться, а поэтому обреченная на мучения и смерть. В античности 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения катастрофа — верхушка искусства. В Средние века — сущность катастрофического не героизм, а мученичество; центральный персонаж здесь — страдалец. Это катастрофа не очищения, а утешения, чуждая катарсису. Так, сказание о Тристане и Изольде завершается 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения воззванием ко всем несчастным в страсти.
Во 2-ой половине XIX в. трагическое стало пониматься расширенно — как всё, что способно вызывать горестное чувство, сочувствие, ужас, как ужасное в людской жизни (Н.Г. Чернышевский). Позднее 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения (от Шопенгауэра и Ницше к экзистенциализму) трагическому было придано универсальное значение. В согласовании с схожим мнением (его называют пантрагическим) катастрофичность людского бытия составляет его главное, сущностное свойство, а жизнь безысходна и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения глупа вследствие смертности личных созданий. Трагическое при всем этом сводится к страданиям и чувству безнадежности, положительное же его содержание (утверждение стойкости, последовательности, мужества) нивелируется и не учитывается.
Вместе с катастрофическим 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения в искусстве и литературе наличествуют такие формы освещения актуальных противоречий, как драматизм и элегическое.
Трагическое 1) открывает смерть либо тяжкие мучения личности; 2) указывает невосполнимость для людей ее утраты; 3) утверждает бессмертие погибающей личности (бессмертие человека осуществляется 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения в бессмертии народа, в жизни людей находят свое продолжение общественно ценные начала, заложенные в человеке и его деяниях, а для религиозного сознания погибающего ожидает потустороннее бытие, так же зависящее от 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения общественно ценного — праведного прижизненно го бытия); катастрофа — всегда жизнеутверждающая катастрофа, в ней даже погибель служит жизни; 4) выявляет активность катастрофического нрава по отношению к происшествиям; 5) дает философское осмысление состояния мира и смысла жизни 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения человека; 6) вскрывает исторически временно неразрешимые противоречия; 7) трагическое в искусстве рождает чувство скорби (по поводу смерти героя), сочетаемое с эмоциями торжества и радости (по поводу его нравственного величия и бессмертия); 8) оказывает очищающее воздействие 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения на людей (катарсис).


17. Система персонажей в художественном целом произведения.

Л.В. Чернец. ПЕРСОНАЖЕЙ СИСТЕМА

Базу предметного мира эпических и драматических произведе­ний обычно составляют система персонажей и сюжет. Даже в произ­ведениях, основная 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения тема которых —человек наедине с одичавшей, девственной природой («Робинзон Крузо» Д. Дефо, «Уолден, либо Жизнь в лесу» Г. Торо, «Маугли» Р. Киплинга), персонажная сфера, обычно, не исчерпывается одним героем. Так, роман Дефо 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения густо населен сначала и в конце, а в мемуарах и мечтах Робинзона-отшельника живут различные лица: отец, предостерегавший отпрыска от моря; погибшие спутники, с участью которых он нередко ассоциирует свою и т 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения.д. В основной части романа роль зтихи других внесценических персонажей, будто бы вскользь упоминаемых, очень принципиальна: ведь Робинзон на собственном полуострове и одинок, и не одинок, так как он олицетворяет совокупный человечий опыт 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, трудолюбие и предприимчивость собственных современ­ников и сограждан, включая самого Дефо.

Как и неважно какая система, персонажная сфера произведения характе­ризуется через составляющие ее элементы (персонажи) и структуру. Статус персонажа тот либо другой образ 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения получает конкретно как элемент системы, часть целого, что в особенности отлично видно при сравнении изобра­жений животных, растений, вещей и пр. в разных произведениях. В романе Дефо разведенные Робинзоном козы 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, его попугай, собаки и кошки, проросшие стволы ячменя и риса, сделанная им глиняная посуда поочередно представляют «фiayнy», «флору», создаваемую на наших очах «материальную культуру». Для образования системы персонажей нужны как минимум два субъекта 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения; их эквивалентом может быть «раздвоение» персонажа (к примеру, в миниатюре Д. Хармса из цикла «Случаи» — Семен Семенович в очках и без очков). На ранешних стадиях повествовательного искусства число персонажей и связи меж 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения ними определялись сначала логикой развития сюжета. Вокруг основных героев группируются второстепенные, участву­ющие в борьбе на той либо другой стороне (важное свойство структуры — иерархичность). При всем этом обилие определенных пер 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения­сонажей в архаических сюжетных жанрах поддается систематизации. Многочисленность действующих лиц российской магической В.Я. Пропп свел к 7 инвариантам, на основании выполняемых ими сюжетных функций (отлучка, запрет, нарушение и т. д.—всего 31 функция, по 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения подсчетам ученого). В эту «семиперсонажную» схему вошли вредитель, даритель, ассистент, царевна (разыскиваемый персонаж) и ее отец, отправи­тель, герой, неверный герой.

Сюжетная связь — не единственный тип связи меж пер­сонажами. Система 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения персонажей — это определенное соотношение нравов. В большинстве случаев сюжетные роли героев более либо наименее соответствуют их значимости как нравов. Антигоне из одноименной катастрофы Софокла основная, страдательная роль уготована мифом. Конфликт меж нею и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения Креонтом, отражающий «различное осознание существа закона» (как классической религиозно-нравственной нормы либо как воли царя), его кровавая развязка (три погибели: Антигоны, Гемона, Эвридики, позже раскаяние Креонта) — такая мифологическая фа­була, «основа и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения вроде бы душа катастрофы...», по Аристотелю. Из методов, которыми драматург делает вокруг Антигоны геройский и катастрофический нимб, очень принципиально общее соотношение нравов, их противопоставление.

Для осознания головного проблемного героя (героев) могут 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения играть огромную роль второстепенные персонажи, оттеняющие разные характеристики его нрава; в итоге появляется целая система паралле­лей и противопоставлений, несходств в схожем и сходств в несхожем. В романе И.А. Гончарова «Обломов» тип головного 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения героя объясняют и его антипод, «немец» Штольц, и Захар (составляющий психологиче­скую параллель собственному барину), но в особенности —требовательная в собственной любви Ольга и неприхотливая, тихая Агафья Матвеевна, создавшая для Ильи 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения Ильича идиллический омут.

Ариадниной нитью, позволяющей узреть за персонажами систему нравов, является сначала творческая концепция, мысль произ­ведения; конкретно она делает единство самых сложных композиций. В.Г. Белинский в разборе «Героя 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения нашего времени» М.Ю. Лермон­това усматривал связь меж пятью частями этого романа-цикла, с их различными героями и сюжетами, в «одной мысли» — в психической загадке нрава Печорина. Все другие лица, «каждое столько увлекательное само 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения по себе, так много образованное — становятся вокруг 1-го лица, составляют с ним группу, которой средоточие есть это одно лицо, вкупе с вами глядят на него, кто с любовию, кто с ненавистию...».

Неучастие 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения персонажа в главном действии произведения — неред­ко типичный символ его значимости как выразителя публичного представления, знака, авторского резонера и пр. В художественном реа­лизме, с его вниманием к социально-историческим происшествиям 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения, такие лица и воплощают обычно эти происшествия, помогая осознать мотивы поступков основных героев. В «Госпоже Бовари» Флобера эмблемой непристойности выступает аптекарь Омэ, чьи рассуждения напоми­нают «Лексикон строчных истин», составленный 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения писателем; вечное присутствие самодовольного Омэ и скукотища Эммы плотно сплетены.

Принцип «экономии» в построении системы персо­нажей отлично смешивается, если этого просит содержание, с исполь­зованием двойников (два персонажа, но один тип: Добчинский и 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения Бобчинский в «Ревизоре» Н.В. Гоголя), собирательных образов и соответ­ствующих «массовых сцен», вообщем с многогеройностью произведе­ний. Естественно тяготеют к многоперсонажности создатели эпопей, нравоописательных панорам и других жанров, предполагающих широкий охват 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения реальности. В «Войне и мире» Толстого, по выводу АА. Сабурова, персонажная система включает четыре категории (главные, второстепенные, эпизо­дические, вводные лица).

Системы персонажей:

По роли в сюжете: * Равнозначные; * Моноцентричные («вершинные»); * Безупречные – диктуют 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения наличие одной сюжетной полосы; * Относительные – основной конфликт осложняется дополнительной сюжетной линией, в какой задействованы близкие по сюжетной роли персонажи. Дела меж персонажами могут выстраиваться по различному принципу.

^ По отношению: * Параллельные 12. Субъектная организация эпического произведения - Тл- теоретическая часть литературоведения; * Антагонистические; * Градуальные – возрастание свойств; * Цитатные – вызывают литературные либо исторические ассоциации.



12-obshie-trebovaniya-k-diplomnoj-rabote-uchebnoe-posobie-penza-izdatelstvo-pgu-2010.html
12-ocenka-organizacii-i-provedeniya-vneuchebnoj-raboti-v-obrazovatelnom-uchrezhdenii-po-ocenke-studentov-rezultatam-anketirovaniya-v-celom-73-ballov.html
12-okislitelno-vosstanovitelnie-reakcii-okislitel-i-vosstanovitel-materiali-dlya-podgotovki-k-ekzamenu-po-himii.html